Muziek theorie topic #1

quote:

Op donderdag 28 november 2013 17:38 schreef Braddie het volgende:

[..]

Balkan Zigeuner?
Nee prima, ik snap het

Ja, beetje Hungarian gypsy feeling....

Ik heb een verschrikkelijke akkoordenprogressie bedacht, alleen één akkoord vind ik lastig te benoemen.

Het nummer is in F# majeur.

Eén akkoord bevat: D - B - F# - G#

Nu zou je zeggen: goh, dat is een rootless E9. Maar het functioneert in de progressie als een D-akkoord. Dus dit gedrocht moet ik dan noemen: D6b5 (wat natuurlijk notitie gewijs een drama is, want dan is het officieel een Ab ipv G#). Maar de G# is de enharmonische equivalent die je moet gebruiken in F# majeur. Misschien heeft iemand een beter idee?

Progressie gaat als volgt:

F#maj7 - F#add #9 - D6b5 - C#13 - D#m - D#mmaj7 - C# - Dmaj7 (fucking 'ay...)

Ik heb dus in de melodielijn in één maat de G# - A - A# en B

But it works

Ik vrees dat het alleen maar erger gaat worden trouwens, want hierna komt een stuk:

F# - C#maj7 - Dmaj7 - A - Emaj7 - G#7sus4
F# - C#maj7 - Dmaj7 - Emaj7 - E#dim7

*help*

[ Bericht 2% gewijzigd door starla op 28-11-2013 18:24:12 ]

Zo, het stuk is alweer af

Heb die G# maar genoteerd als Ab tijdens dat akkoord want anders weet de muzikant ook niet meer hoe dat akkoord fungeert. Zo dus (3de maat):



Een drama voor elke muzikant dit stuk

Qua dissonantie valt het me nog wel mee, had erger verwacht. Speel twee keer een M7 interval, twee keer een tritone-interval, maar voor de rest netjes tertsen, kwarten en kwinten

[ Bericht 10% gewijzigd door starla op 29-11-2013 10:29:09 ]

quote:

Op vrijdag 29 november 2013 01:23 schreef BaajGuardian het volgende:
Ik ben op het moment lekker basic bezig met (open) gitaar ladders. Leuk he xD

Blèèèèh....saai. Gelukkig heb ik dat al 10 jaar achter de rug.

Nog voor de geïnteresseerden (vast niet als je de akkoorden zo ziet ), hier het hele akkoordenschema:

F#maj7 - F#add #9 - D6b5 - C#13 - D#m - D#mmaj7 - C# - Dmaj7

F# - C#maj7 - Dmaj7 - A - Emaj7 - G#7sus4

F# - C#maj7 - Dmaj7 - Emaj7 - E#dim7 (modulatie naar F# mineur)

F#m - Esus2 - Bm - C#7 - F#m

quote:

Op maandag 2 december 2013 16:13 schreef spierbal het volgende:
Hooi Starla mijn lieve docente,

Als ik eens toonladder D neem, en dan het akkoordenschema door neem dan kom ik op een gegeven moment uit bij A7 en dan een verder, A7sus4

Waar staat die 7, sus en 4 voor? dat maakt mij nog al gedesoriënteerd.

Allereerst bekijken we alles vanuit de majeur toonladder, dat is ons referentiepunt.

A majeur = A B C# D E F# G#
A = 1
B = 2
C# = 3
D = 4
etc.

De 7 is G#. Máár, het gaat hier om een zogenaamde dominante 7. Vrij verwarrend, want die 7 is eigenlijk een b7 (een verlaagde 7 die je in de mineur toonladder tegenkomt: A B C D E F G).
Dus geleend vanuit de mineur toonladder. Zie je veel in blues. Het heeft een sterke dominante functie vanwege de tritone interval C# - G (C# > D# > F > G, ofwel drie hele noten verschil).

Dus A7 = A C# E G
Amaj7 = A C# E G# (door maj vóór de 7 te zetten weet je dat je een G# moet spelen ipv een G).

Een sus 4 houdt in dat je de terts vervangt door de noot daarboven, dus in dit geval een D ipv een C#. Een sus 2 is een B ipv een C#. Sus staat dus voor suspended.

A7 wisten we al: A C# E G
De C# vervangen we door D.

A7sus4 = A D E G
A7sus2 = A B E G

Dit soort akkoorden neigen naar atonaliteit vanwege het ontbreken van de terts (welke de tonaliteit bepaalt; C is mineur, C# is majeur). Dat weten we niet, dus moet je dit uit de context halen.

Nog ter aanvulling:

Een Am7 heeft dus óók een G:
A C E G

Je kunt de majeur 7 interval (G#) ook spelen met een mineur tonaliteit, dan krijg je de zogenaamde mmaj7-akkoorden. Deze klinken erg dissonant:
A C E G#

Daarnaast is er nog wel eens verwarring tussen sus2 en add9 of sus4 en add11.

Bij de sus-akkoorden heb je géén terts, bij de add-akkoorden wel. Je voegt nu alleen een 9 (of 2) toe of 11 (of 4). Zelf prefereer ik de 9 en 11 omdat deze vaak in de sonoriteit hoger worden gespeeld dan de overige noten, anders klinkt het zo geclusterd en vaag.

Dus:
Asus4 = A D E
A add11 = A C# E D

Let wel: als je al een septiem speelt dan vervalt per definitie de 'add' toevoeging.
Een A7 add11 bestaat niet en noemen we gewoon een A11:
A C# E G D

En zo heb je natuurlijk ook de Amaj11:
A C# E G# D

[ Bericht 3% gewijzigd door starla op 03-12-2013 07:44:29 ]

quote:

Op dinsdag 3 december 2013 17:11 schreef kree het volgende:
Om het maar even in A te houden.

Ik heb het juist als ik een A9 zie dat je daar dan automatisch de 7 bij pakt?
Zelfde voor A13 is dan dus 7, 9 en 13?

Ja, een A9 houdt per definitie in dat je een septiem speelt. Als je meer extensies toevoegt geldt dat niet alle extensies gespeeld hoeven te worden.

In een A11 kun je de 9 weglaten, als je maar de 7 en 11 speelt.
In een A13 kun je de 9 en 11 weglaten, als je maar de 7 en 13 speelt.

Op 6-snarige gitaar (normaal) is namelijk een volledig 13-akkoord niet mogelijk omdat deze 7 noten bevat. A13 volledig:
A C# E G B D F#

Vandaar dat je vaak noten weglaat. De 11 wordt vaak weggelaten in 13-akkoorden vanwege de sterke dissonantie met de terts (half toon verschil).

Kan prima. Edim is sowieso diatonisch in D mineur. Je voegt er alleen een bb7 aan toe, ofwel een Db (enharmonisch de C#), wat de leidtoon is naar D.

Ik maak zelf veel gebruik van dim7-akkoorden als een substitutie voor de dominant (zie post 79 )

Dominant in Dm = A C# E G (A7)
Jij speelt: E G Bb Db (of C#).

Dat verschilt dus maar 1 noot, ipv de A speel je een Bb. Geeft net dat beetje extra flavour.

[ Bericht 6% gewijzigd door starla op 04-12-2013 20:09:44 ]

Ik denk dat je het verkeerd aanpakt.

Je zingt nu gewoon van heel laag naar heel hoog. In dit filmpje ben je dus 'niets'. Je kunt pas spreken over een Bariton, Tenor, Contratenor, whatever als je in een bepaald stuk een partij voor je rekening neemt die in een bepaald register is geschreven, of als je muzikaal bent opgeleid om zuiver in een bepaald register te zingen zonder falsetto.

Gezien jouw bereik van bas naar (weet niet wat je allemaal op het einde doet qua stem) sopraan gaat (en volgens mij wel hoger, een soort hondenfluitje) kun je moeilijk spreken over een bepaalde stem. Helemaal als je 90% van de tijd vals zingt.

quote:

Op maandag 9 december 2013 13:47 schreef Phlogi2013 het volgende:
Waar kan ik mij tegen een leuk tarief muzikaal laten vormen? Ik hoef niet de wereld, maar een beetje basiskennis van waaruit ik verder kan zou het leven vast aangenamer maken.

Hier is het gratis

Maar op het internet is ook veel te vinden hoor; musictheory.net is erg basaal.

quote:

Op maandag 9 december 2013 13:44 schreef Gehenna het volgende:
Ik luister altijd veel muziek, maar de theorie erachter heb ik nauwelijks kaas gegeten. Dus ik vroeg me af of er misschien iemand een goed boek weet, waarmee een leek als ik een goede introductie kan krijgen voor de meest gangbare principes in de muziektheorie?

Zie oa post 14