nummers waarin zowel majeur als mineur voorkomen (bijna 99% van alle liedjes), maar waarin specifiek de tonica wisselt qua tonaliteit.
Voorbeeld:
Wisselend E majeur en E mineur
Couplet in D mineur, refrein in D majeur
Nummer in B mineur, einde van het motief is B majeur
My all time favourite:
Wisseling van G majeur naar G mineur op 0:46
Wisseling van G mineur naar G majeur op 1:43
Etc.
Hebben jullie nog meer mooie voorbeelden?
Check ook de versie van Brad Mehldau:quote:Op vrijdag 12 oktober 2012 13:47 schreef starla het volgende:
[..]
Nummer in B mineur, einde van het motief is B majeur [..]
Maar ik moest dus hieraan denken:
Change op 1:50 ...
en hieraan:
... op 2:17 ... 't is misschien wat flauw en voor de hand liggend.
[ Bericht 4% gewijzigd door Philosocles op 12-10-2012 15:18:36 ]
quote:
Op 
Die versie van Mehldau is erg mooi inderdaad
Dan moet je niet de Beatles quoten - heb het hierboven ff heel efficiënt in een andere Mehldau-versie veranderd.quote:
Die versie van Mehldau is erg mooi inderdaad
![[Exit Music] - Brad Mehldau Trio](https://i.ytimg.com/vi/-bLloLR8GZo/default.jpg)
Maar ik zat met nog een vage associatie in m'n hoofd; ik zat er eerst naast met Misty en nog een jazzstandard, maar met You Don't Know What Love Is heb ik geloof ik een voorbeeld.
Neem deze van Chet Baker:
De change zit op 1:20. Ik vroeg me even af, hé, hoe ken dat nou, er zit een mineurakkoord onder het woordje 'know'. Maar het is een 2-5-1, die van Bb mineur via Eb septiem naar Ab majeur gaat. De Eb zat als majeur in m'n hoofd, dat klopte bijna maar niet helemaal, Ab wordt de nieuwe majeur tonaliteit (het nummer begint in F mineur). En dat zet gelijk een andere sfeer neer, in dit geval van droevig naar gelaten.
Ik moest er meteen aan denken
Het is veel anders dan de andere liedjes hier, maar voorzover ik weet is het couplet in D mineur en het refrein D majeur
Het zeer beroemde "I got rhythm" (waar het "rhythm-schema" vandaan komt) heeft ook een mineur -> majeur wisseling.
Het heeft nochtans een majeur tonaliteit dus dat klopt prima hoor.quote:Op vrijdag 12 oktober 2012 16:13 schreef Philosocles het volgende:
De Eb zat als majeur in m'n hoofd, dat klopte bijna maar niet helemaal,
Ik 'hoor' dat nummer als continu in F mineur. Misschien dat hij meer nadruk legt op de Ab, maar mijn interpretatie is niet een modulatie, maar een III die fungeert als i (wat vrij conventioneel is).quote:
Ab wordt de nieuwe majeur tonaliteit (het nummer begint in F mineur). En dat zet gelijk een andere sfeer neer, in dit geval van droevig naar gelaten.
De Ab bevat namelijk: Ab C Eb
De F mineur: F Ab C en met nog een m7 erbij: F Ab C Eb
De Ab kun je dus opvatten als een rootless Fm7.
Maar goed, dat is weer een ander verhaal. Iig bedankt voor de input!
Dat bedoel ik preciesquote:Op vrijdag 12 oktober 2012 16:26 schreef Maisnon het volgende:
Ik weet niet of ik precies snap wat je bedoelt, maar misschien past zoiets erin?
Ik moest er meteen aan denken
Het is veel anders dan de andere liedjes hier, maar voorzover ik weet is het couplet in D mineur en het refrein D majeur
Thx!Erg mooi voorbeeldquote:
Keep them coming folks!
Dit liedje bvb
Weer totaal anders
daar is het couplet enzo in F#m volgens mij, en het refrein in D (en het laatste stuk is ook weer majeur)Ik zoek met name modulaties naar de parallelle majeur/mineur dus van bijvoorbeeld A majeur <> A mineur.quote:
Moet het de mineur versie van het zelfde majeur akkoord zijn en andersom? Of moet het gewoon in mineur zijn en dan in majeur en maken de akkoorden niks uit
Dit liedje bvb
Weer totaal anders
Ja precies, dat dacht ik stiekem ook welquote:
[..]
Ik zoek met name modulaties naar de parallelle majeur/mineur dus van bijvoorbeeld A majeur <> A mineur.
G - B - C - Cmineur
Hetzelfde overigens in deze:
Maar dan staat het in A.
Alleen is dit nummer in G majeur en niet in C majeur/mineur, maar ook een mooi nummer waarin ze goed gebruiken maken van wisselend majeur en mineur.quote:
Ik zoek dus eigenlijk nummers waarin de tonica wisselt qua tonitaliteit.I see what you mean, het blijft binnen de toonladdertrappen...quote:
[..] Ik 'hoor' dat nummer als continu in F mineur. Misschien dat hij meer nadruk legt op de Ab, maar mijn interpretatie is niet een modulatie, maar een III die fungeert als i (wat vrij conventioneel is).
De Ab bevat namelijk: Ab C Eb
De F mineur: F Ab C en met nog een m7 erbij: F Ab C Eb
De Ab kun je dus opvatten als een rootless Fm7.
Ernstig voorbeeld, na 1:03.quote:
[..] Ik zoek met name modulaties naar de parallelle majeur/mineur dus van bijvoorbeeld A majeur <> A mineur.
Goed topic.
Het nummer staat in Em, maar het uitro (vanaf 3.45) staat in E. Ook de hoofdmelodie, het thema van het nummer, wordt in dat stuk getransponeerd naar E.
Nice! De gitaar speelt in die outro zowel een kleine als grote terts, maak me gek!quote:Op vrijdag 12 oktober 2012 17:32 schreef belsen het volgende:
Even nadenken maar ik heb een ernstig goed voorbeeld.
Het nummer staat in Em, maar het uitro (vanaf 3.45) staat in E. Ook de hoofdmelodie, het thema van het nummer, wordt in dat stuk getransponeerd naar E.
| 1 2 3 4 5 6 | e|--------------------------------| B|-7~--9----7---7--7h8p7---8~-----| G|------------9--9-------9--------| D|-------9~-----------------------| A|--------------------------------| E|--------------------------------| |
Eindigt dan inderdaad mooi op een E majeur wat een gevoel van bevrijding geeft
va 4:19
Couplet in C mineur en refrein in C majeur, voorbeeld op 1:16.
Valt me trouwens op dat veel nummers in mineur beginnen en moduleren naar majeur om een soort climax te representeren. Morgen even kijken naar nummers die in majeur beginnen en uiteindelijk naar mineur gaan...
Hoe kon ik 'm vergeten. Klein stukkie maar. Tussen 0:21 en 0:27.quote:
[..]
Ik zoek met name modulaties naar de parallelle majeur/mineur dus van bijvoorbeeld A majeur <> A mineur.
